| 房間—羅婉儀的繪畫裝置與延伸 施援程    |
| 房間—羅婉儀的繪畫裝置與延伸 很小的時候已幻想有一間自已的房間，房裡可以蕩鞦韆玩捉迷藏，還可以紮營。五、六歲來澳門時，一家五口住在馬場木屋區擠在一間房裡，五個人睡在一張床上好多 個晩上，冬天蓋的棉被是從家鄕帶來的，那張被蓋到我上大學還在。孩童們不知比較這回事，居住的房間雖小，可生活的地方好大，由街頭走到街尾，由馬場到靑 洲，再入筷子基已迷了路。 婉儀最初沒有把展覽名定下，我只知道那是關於“女書”的題材，後來她說叫“房間”，我不以為然，是多麼普 通的名稱，房間由場刋開始，起初封面是相片，我建議留多些空間，因為“房間”應該有很多白位，她寫“白的空間。萬物由一點開始起。點連點，成線。直線、垂 直的線、橫豎的線、彎曲的線。線連線連線，形成。三角形四方形多邊幾何不規則形。由點而線而面。空間世界，顏色在其中遊走。顏色，來自大自然，紅黃藍白 黑。如此，色塊區分空間，也組成空間。有色則為實，無色所謂空（白／間）即是虛。世界虛實空間的定位定義，簡單不過的在一條一條的線，和一塊一塊的色。” 婉 儀的“房間”就是由細細碎碎，囈囈私語的組成，一眼看不清看不懂，她畫手她做手，她畫畫她畫女字邊的畫，她燒不同程度的灰燼，是她的房間，“女子有一個自 已的房間。這樣，她可以書寫。閱讀。沉思。”我想起小時候的房間，鞦韆吊在碌架床中間，被當作搖籃，門隙床底櫃裡成為遊玩樂園，大衣掃把成帳蓬，裡面空間 只容納我一個，那是我的個人私密空間，我的空間看上去好細，可我覺得很大很大，大得要在半斗居室內再蓋一個空間，容我在裡面書寫、閱讀及沉思，每個人對房 間的詮譯都很不同，但無可否認都是私密的，那裡的故事是屬於自己。 牛房倉庫二樓本來就間隔了二個房間，從前樓下大倉是牛的暫居地， 看牛人就睡在樓上，而後來成為一個藝術空間，房間沒有了，變了一個二樓展覽廳，但仍給人很溫暖及親和的感覺，婉儀就是喜歡它古舊有房間的痕跡，好像一個人 好私密做自已的東西，將自己那片片段段，小小碎碎的東西融合，在創作當中的過程她更覺重要，她愛記錄那些步驟，那組仿“女書”的書，是她一針一線做的，牆 上就有着那過程中的小相片，書本的尺寸與女書們的自傳紀錄冊大小接近，可是打不開也沒有文字，好像是不被人們重視，它存在，但沒有人去關注，就像她拍下過 程中的那組小相片，我們不為意也沒有察覺它內在的意義，婉儀也不需要我們讀懂讀得明她的作品，她只是運用她喜歡的、細碎的、古舊的、女性的……她所關注的 一切元素，串連組合安放在一起，它們之間有關係的，有不的。但組合起來又很統一。 “房間”眞是一個太私人的地方，是表現自我意識的 地方，婉儀不斷的畫手，到後來進化到做手，對着自己的手，對着鏡子，對着相片畫，無意識地表現出自我癖，而素描是繪畫工具中最簡單的，最純粹的方法，她是 女性，她寫有女字旁的中文字，有意識的界別男女，無意間她在宣揚女性主義，雖然她從不強調。她喜歡拼貼，把畫女字旁的字在電腦內組合，放大縮小，然後貼在 盒外，貼在木上，貼在粉筆，貼在石上，將舊有的東西再用，給與。舊物再創作，思考它的可利用性，利用重覆拼貼去變化。那十幾張掛在最裡面的相框，看相不是 相，看圖不像圖，裡面的相片、圖畫及文字，都是一樣，有大有細，有清有模糊，有布有透明，不同組合給與再創作性，我們都是在重覆，將原有的東西不斷反反覆 覆重組再合。 然而當你進入婉儀的“房間”，走進了私人的空間裡，你會發現你原來也存在，入口位的鏡子，你看它，它有你，不經意地觀衆成為“房間”裡的一份子，那鏡是鏡不是鏡，那手是手不是手，我們進入了一個虛實空間，簡單不過的在一條一條的線，和一塊一塊的色。 施援程 |
轉自澳門日報2011年10月4日
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