卡夫卡的《變形記》，敘述男主角格萊高爾一天早上醒來，
牛房倉庫 / Ox Warehouse
2011-11-03
深掘軍旅記憶，刻畫身體黑洞
卡夫卡的《變形記》，敘述男主角格萊高爾一天早上醒來，
2011-11-02
王墨林「黑洞3」 挑戰邊緣歷史
王墨林「黑洞3」 挑戰邊緣歷史
劇場老將王墨林新戲「黑洞3」藉由三名各出身軍校、剛退伍、和未服兵役的年輕男演員，試圖描繪台灣軍隊百年來的縮影，於劇情中分別穿插軍旅生涯的獨白，意圖呈現軍隊訓練自古至今將人「去思想化」的荒謬性。「今年到處都在慶祝建百，但這是一段不該被忽略的邊緣歷史。」
「黑洞3」將於十一月四日至六日於牯嶺街小劇場演出，購票請洽兩廳院售票系統。
【2011/11/02 聯合報】
澳門 – 牛房倉庫 – 2011牛房劇季
11月11日–11月13日（五–日）8:00PM
票價：
MOP80
MOP60 (澳門全日制學生)
門票現於邊度有書(澳門議事亭前地31號永興大廈1A)、澳門牛房倉庫(澳門美副將大馬路與罅些喇提督大
留位電話：2853 0026
辦公時間：12:00~19:00 (逢星期二休息)
MOP60 (澳門全日制學生)
門票現於邊度有書(澳門議事亭前地31號永興大廈1A)、澳門牛房倉庫(澳門美副將大馬路與罅些喇提督大
留位電話：2853 0026
辦公時間：12:00~19:00 (逢星期二休息)
2011-10-29
牛房劇季: 黑洞3
這位有著強烈個人美學的台灣小劇場前輩王墨林的作品馬上就要在澳門上演了 !!
王墨林，被稱為台灣小劇場運動裡的一名『悍將』，為台灣小劇場裡一股中堅的不妥協力量，作品常被稱為『異端』、『前衛』。
這位台灣重要的小劇場藝術先驅者，亦帶頭發起行動劇場、環境劇場的演出。
在1987年解嚴前夕，他在蘭嶼進行《驅逐蘭嶼的惡靈》的戶外演出，與當地原居民雅美族人共同抗議政府在此傾倒核廢料，這是台灣第一個結合環保示威與表演的『行動劇場』與『環境劇場』演出。
王墨林曾於1982年往日本東京，專門研究日本劇場裡的身體表演特質，他也一直把身體作為反體制的重要工具，在劇場裡實驗著種種不同的身體表演，包括行為藝術的演出與評論。
09年讀到他所寫的<台灣身體論>一書，就很希望他能把這種種對『身體』的深入思考與鑽研，通過作品展示予澳門觀眾，甚至可以與澳門演員通過排練實踐碰撞一下的話就更好了....
結果通過牯嶺街小劇場立群的努力，把<黑洞3>作為與『牛房劇季』合作的作品，讓澳門與台北的連線接通了。
如果你想看到具有強烈台北小劇場美學風格的作品，請不要錯過牛房的演出 !! 如果你想看『身體』的強烈敍述，更不要錯過<黑洞3>澳門演員的玩命之作 !!
| 牛房劇季: 黑洞3 台北牯嶺街小劇場－澳門牛房倉庫  |
| 這是記憶的破口被割開的時刻 一班弟兄們不停地痛苦吶喊與嚎叫 孤苦的靈魂彼此緊緊相伴，在近乎絕望的迷途當中 大半世紀了吧，他們沒想戰爭從未停歇過 還試著找著永不可能的方向與出口… 為了這個簡單到近乎白痴化的世界，我們卻要付出高貴的生 命去愛它！ 澳門 – 牛房倉庫『牛房劇季2011』 2011年11月11日–11月13日（五–日）8:00PM 票價：MOP80 MOP60 (早鳥計劃 : 在15/10前購票 / 澳門全日制學生) 門票現於邊度有書、澳門牛房倉庫、連勝街47號窮空間 發售 台北 – 牯嶺街小劇場 2011年11月4日–11月5日（五–六）7:30P M 11月5日–11月6日（六–日）2:30PM 票價：400元（10/10前購票75折）．兩廳院售票 系統www.artsticket.com.tw 《黑洞3》是台灣小劇場運動先驅者王墨林「黑洞」系列全 新製作計畫的第一部作品。在2011年版《黑洞3》，編 導王墨林繼《荒原》正視當前社會病態、追問解嚴遺緒後， 把視線投射到「軍隊」這個既充滿個人記憶又饒富普遍訴求 的對象，進而著想到民國四十七年八二三炮戰的幽暗情境， 而甫於六月落幕的台灣－韓國製作《再見！母親》，更讓他 確認了「亞洲」之於世界的深厚意味。《黑洞3》，是王墨 林「黑洞」系列全新製作計畫第一部作品。今年四月，曾應 邀首演於高雄衛武營藝術文化中心，驚艷全場，同時與澳門 牛房倉庫進聯合製作約定，於這次台北與澳門演出時，加入 澳門演職人員，以深化雙城劇場交流。 這一次因緣際會，『牛房劇季』迎來了台灣小劇場的前輩王 墨林先生，在《黑洞3》的台北和澳門版演出中徵集澳門演 員和舞台技術人員，使本地的劇場工作者獲得一次難得機會 ，到台北跟隨王墨林和他的團隊，實地參與排練及製作。在 台北駐留的3個多星期裡，除了進行緊張密集的排練與4場 演出，並實地體驗到台北豐富的藝文生態。 『牛房劇季』期待演出不只是演出，同時也是一次旅程。 期待旅途上的風景，將為劇場、創作、以至生命，留下一些 不同的印記。 製作：台北－身體氣象館、澳門－牛房倉庫 藝術總監：姚立群 編劇／導演：王墨林 聯合製作人：（澳門）李銳俊 演員：顧軒、黃民安、王永宏、（澳門）張楚誠 舞台監督：瓦旦塢瑪、鄧湘庭、（澳門）郭楊蓉 舞台製作：許宗仁 音樂設計：王明輝 舞台設計：王永宏 燈光設計：Divel 影像設計：李靜怡 攝影暨影像文本：許斌 行政：張麗珍、（澳門）夏仲美 執行製作：顧軒、（澳門）林俊熠 文宣美術：張善學、(澳門)鄭志偉 錄影：陳中宇 鳴謝：衛武營藝術文化中心籌備處、台灣技術劇場 協會 ( TATT ) 贊助：台北市政府文化局、財團法人國家文化基 金會、澳門民政總署 IACM , 澳門特區文化局 ICM , 澳門基金會 Macau Foundation 更多資訊: 可於FACEBOOK 搜尋 牛房劇季: 黑洞3 牛房倉庫 地址/Address：澳門美副將大馬路與罅些喇提督大 馬路交界 No Cruzamento entro a Avenida Do coronel Mesquita e a Avenida Almirante Lacerda Macau 開放時間/Opening Hours：12:00 ~19:00 (Closed on Tuesdays) 電話/Tel：(853)2853 0026 電郵/E-mail：oxwarehouse@gmai l.com Blog : http://oxwarehouse.blogspo t.com |
2011『牛房劇季』製作緣起
『牛房劇季』是由莫兆忠2006年開始在牛房倉庫推出的一個劇場發表計劃。通過邀請，上演了新加坡、香港、台灣與本地的多個小劇場作品，令澳門小劇場演出一時有了興旺。
今年由我臨危受命，想到的，就是一直以來的一個想法—希望能上演跟『身體』有深刻關聯的小劇場表演，這使我馬上想到一個名字—王墨林。
這位有著強烈個人美學的台灣小劇場前輩的作品如果能來澳門演出就好了。09年讀到他所寫的《台灣身體論》一書，這種想法更強烈了，很希望能把他這種種對『身體』的深入思考與鑽研，通過作品展示予澳門觀眾，甚至可以與澳門演員通過排練實踐碰撞一下的話就更好了....
結果通過立群的努力，把<黑洞3>作為與『牛房劇季』合作的作品，讓澳門與台北的連線接通了。
一個演出可以讓我們走多遠 ?
這一次『牛房劇季』因為兩地的交流，使演出有了更深一層的延伸，在《黑洞3》的台北和澳門版演出中徵集了澳門演員和舞台監督，使本地有熱情於劇場工作的年青人獲得一次難得機會，走出澳門的工作環境，進入到一個外地的劇團裡，並能從台前到幕後都實際地參與工作。
在台北駐留的3個多星期，除了進行緊張密集的排練與4場演出，並能實地體驗到台北豐富的藝文生態，吸納對個人成長來說一些重要的養份，日後要走更長的路。
『牛房劇季』期待演出不只是演出，同時也是一次旅程。
期待旅途上的風景，將為劇場、創作、以至生命，留下一些不同的印記。
(澳門製作人：阿J )
2011-10-23
冬季成人陶藝拉坯班(第五期)
冬季成人陶藝拉坯班(第五期)
成人陶藝拉坯A班
名額：10人
年齡：16歲以上
上課日期：11月12日至12月3日, 2011年
上課時間：逢星期六3:00—7:00pm
*完成上述課程後，同樣上課時間，加設實習期16小時，於一個月內完成。
材料費：MOP$ 700.00（包材料及燒製）
成人陶藝拉坯B班
名額：10人
年齡：16歲以上
上課日期：11月13日至12月4日, 2011年
上課時間：逢星期日3:00—7:00pm
*完成上述課程後，同樣上課時間，加設實習期16小時，於一個月內完成。
材料費：MOP$ 700.00（包材料及燒製）
*牛房之友及學生可享九折優惠，報名時須出示有效證件
報名及上課地點：牛房倉庫 (澳門美副將大馬路與提督大馬路交界)
報名日期：10月31日起
查詢致電：2853 0026
辦公時間：12:00~19:00，逢星期二休息
工作坊由牛房倉庫主辦，民政總署提供場地。
2011-10-17
《房間》／羅 婉 儀
房 |
四面牆壁。天花和地板。六個平面塊狀。加一度門成就七個面向。如果房間有窗……
有關房間，我看過梵谷（Vincent Van Gogh）的，我又看到了吉文（Gwen John）的，剛巧我看到兩位畫者畫自己的房間都沒有人在；沒有人，我（有點不好意思又興奮的）看望──我張開眼睛：看。我看畫的表面，我聽它的周邊，想 透畫的背後。我用眼，去想。用耳，去看。用心，去聽。我在房間的某一個位置看望，那是畫者設計好了的視點，而我以為我看到了他她的房間東西物事甚或知道她 他的秘密，而他她就在房間框外的邊旁，翹著二郎腿，抽煙斗，啖著茶，在看著我在看。
的確，呈現的看到的，不等如事實的全部。沒有看到的沒有呈現的，又不等如不是事實的一部分。但我需要一個房間──那是一個點。
八十多年以前，吳爾芙曾寫：“For most of history, Anonymous was a woman.” 也許，傳統西方（藝術）歷史中，女性大都缺席。她大抵在中心的側面，或左或右，在中心的後面，在中心以外之外，總之不在鏡頭畫面的中心。她沒有自己（的房 間）。她她她是中心：她她她被呈現的形象是理想化標籤化如愛和美的化身或被渴望的性感女神。上世紀六十年代，西方第二波婦女運動女性主義精神分析後現代思 潮等等的衝擊，好些女性藝術創作者呈現有關自己的經驗作為對傳統的挑釁：自畫像，自拍照，翻造老祖母的女紅刺繡，身體藝術，行為藝術，概念藝術，口述歷 史，女性書寫。她的故事她的形象她的夢想紛紛出籠。這是回拾女性的位置與價值的方向和策略之一。
我的創作策略與方向：我畫畫。我用鉛筆在紙本和布本上畫：那都是東、西方藝術的繪畫傳統。我用鉛筆，我愛它的工具簡單，它的運作私密；而它在西方藝術的邊 緣性，叫我又得要重新思考它的角色與意義。如此，我思考不思考，我天天畫畫。我畫手。我畫文字符號。我低下頭畫。我畫大的。然後撕開來。我也畫小的。然後 把它們縫起來。細絮瑣碎斷層切割重複。我畫。文字和手。性別定型的符號。早上午後和晚上。畫畫的時候，我沈默。很靜。那些日子，我就在一個房間工作。
我畫畫。我的心飄的遠。這樣一個假設：傳統文化以男性為論述中心。男性擁有話語權。女性是以男性的角度來定義；由是，女性是他（她）者。傳統男性敘事說故 事：起承轉合，邏輯理性，直線一二三四五六七，前後層次與高低潮，開始和結束，等等等等。女性在如此這般的男性敘事框架裏說話，她說的話就是男性的話語。 否則，她只得被邊緣化，沈默著。她的沈默或不能言說（男性的話語）這特質被看成是一種缺陷。女性充滿「缺陷」。人這樣認為。
我畫畫。我沈默的畫。我畫：一點。一條線。我的心飄的遠。伊利格瑞（Luce Irigaray）提醒我：要做為一個「她」者，她要（書寫的）（繪畫的）（跟他的）不一樣。伊利格瑞指出：女性的解放必須要改變經濟體系；由是得要改變 文化及其運作的機關，即語言。如果把不同語言表述的可能性開放出來，予以發展，如此，具男性特質的那種語言文化再也不能為所有事物定義，即女性的經驗也不 用以男性的語言邏輯來陳述。事實上，女性與其在這既定的框架內跟男性競爭，她應把她的位置從邏輯體系移出，擺脫男性的話語模式，向那被形容為她的「缺陷」 進發，凸顯那所謂女性的特質，開發那被遮蓋了的不曾被正視的女性語言，體現差異。
如此，我畫畫。我沈默的畫。我畫：一點。一條線。再一條線。然後另一點。我的心飄的遠。鄭明河（Trinh T Minh-ha）說：世界上早期的檔案館或圖書館都是女人的記憶；由口傳耳，由身體到另一個身體，由手到另一隻手。無怪乎亞媽亞婆亞?你我她長氣愛說話。 而且有時候囉囉唆唆絮絮不休吞吐重複語言不清。鄭明河又說：故事的視界是無盡頭的──無盡頭，無中間轉折，無始起，沒有開始，沒有停頓，沒有發展……那是 一個「瘋」女人的視界想像。換句話，女人（愛）說故事，女人的故事，得由她自己以她感覺自由的語言來書寫，「瘋」一點：即興。互動。變化。靈活。流動。隨 心。
我畫畫。我沈默的畫。一點。一條線。再一條線。然後另一點。我的心飄的遠。
女人坐在室內的房間已經百千萬年，今天，她們的創作力量，都都都已佈滿在牆壁上。我不得不再挪用我多麼想要擺脫的吳爾芙的話。是的，房間是一個載體。是 的，女性是一種身分。很多身分的其中之一。女性主義是一種生活態度。女性主義於我是一個策略，曾經。我知道，有時候，我不得不使用這這這身分。我不得迴避 這這這態度。但我想說，還有許許多多超越身分意識型態的東西，譬若物，料，工具，方法，形式，藝術語言，質感與味道，生命和死亡。我選擇繪畫，藝術是一項 （形式的）試煉。畫過了，就會離開。房間只一個過度。
轉自訊報2011年9月30日
Exhibition Period: 24 Sep – 30 Oct 2011
房間──羅婉儀的繪畫裝置與延伸 A room – a drawing installation and beyond, by LO Yuen-yi
展期: 2011年9月24日至10月30日Exhibition Period: 24 Sep – 30 Oct 2011
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